1、《錦衣之下》大方向與小說一致，但細(xì)節(jié)上的改動(dòng)頗大。編劇豐富了大量案件細(xì)節(jié)，將案件復(fù)雜化了。這一策略的一大作用是，以探案為媒介，增加男女主角互動(dòng)。另一個(gè)作用是，鋪開敘事線索，讓幾個(gè)主要人物一一登場(chǎng)。該劇針對(duì)案件所做的諸多調(diào)整，并沒有多少加分的地方。曹昆案的邏輯著實(shí)太離譜了，人皮面具都編出來了。

2、該劇的核心還是古代言情，跟《大明風(fēng)華》相較，劇中的歷史權(quán)謀浮光掠影。可稱道的是，該劇相對(duì)精準(zhǔn)地還原小說中兩個(gè)主角的魅力，而任嘉倫、譚松韻的詮釋高度契合角色。娃娃臉的譚松韻，很好地表現(xiàn)出袁今夏的活潑、可愛、靈氣、話癆、貪吃又愛財(cái)?shù)热烁裉卣?，讓這個(gè)小人物親民、接地氣、活靈活現(xiàn)，她之后迸發(fā)出來的大情懷，也更具感召力。