1、顏色發(fā)色深沉。

老東西無論青花和五彩（膠粘彩）、琺瑯彩（油料彩玻璃白）、粉彩（油料彩玻璃白），經(jīng)后天長期風化后，一般都顯得深沉、干癟。礦物原料特點是容易聚散，積墨處厚實，易結斑、吃胎，有濃淡層次變化。

2、看釉光。

油光，晶光，銀光，寶光，光感柔和，表面發(fā)綠，鴨蛋清則對；賊光，火光，浮光，臘光，光感刺眼，表面過白凈則不對。

老瓷表面干癟，有棕眼和縮釉（官哥釉泡密，汝窯疏，宣德多棕眼），油脂感好，具有滄桑感，有些留有不規(guī)則毛毛紋，古老的還有鈣化、翹皮、龜裂、脫釉、土咬、土沁（從外往里）、泡炸等等現(xiàn)象（元青花少開片）。

新瓷表面濕澀，無油脂感（有臘質感），無滄桑感，表面失透從里放出（釉里參有失透成分，不清透），毛毛紋帶蜘蛛網(wǎng)狀（靠細砂旋轉打磨），表面骯臟失光（酸洗），過分磨損。

3、土質。

過去的土質，一般常見有香灰土、麻倉土、高嶺土。宋汝窯用香灰土，元、明早中期用麻倉土（麻倉土嘉靖已少），明末、清代、民國及70年代前用高嶺土。

4、工藝。

手工拉坯制胎，古代制作瓶罐一般分底、下半身、上半行身、瓶罐口等幾部分制作，一般會在瓶罐身內部留下從下而上的母指旋胎痕跡（宣德前普遍）。

元代、明早期底有雞心（永樂足墻外撇，凸底），底不施釉，沙底；明宣德后有部分底施釉；到明中期正德、嘉靖年，底留有跳刀痕，一直至康熙中后期結束。

康熙早期前少修內胎，康熙中后期后基本上見不到接胎痕跡，康熙早期有些底還留有麻布紋。明清瓷器底足基本上是泥鰍背或平削。

5、畫工。

畫工是重中之重，主要要注意人物神情、意境和線條，仿古老板一般請不起高水平畫家。繪畫以元青花水平最高，其次是清代的琺瑯彩。

元青花的畫工，筆墨功底好，運筆能力強，靠中鋒行筆，如行云流水，強勁有力，繪畫非常流暢，每筆都是一氣呵成，中間少停頓！

現(xiàn)在的大師即使有此水平，出名的也沒有幾個愿意去仿的。他們的東西，賣價也很高的，不愁賣。即使有人愿意花高薪去請，費用也不低！

6、款式。

永樂款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款雜（多道教）。另外，我們看老瓷器，也要了解新瓷器仿古歷史，以前人仿古是一種文化的傳承和出于一種欣賞角度進行仿古，除了康熙為了忌諱和國民為了利益打前人的款外，一般不打前人的款；而現(xiàn)在人純粹為了利益，有意為之。